赠篆书吴全仲古风

正文

黄帝史仓初作书，依类象形书亦疏。
兽蹄鸟迹颇奇怪，乾端坤倪微发舒。
周籀大篆十五篇，体制渐与苍史殊。
秦兼七国有天下，混一土字同书车。
赵高采历竞新作，胡母博学夸宏橅。
是时小篆方挺出，苍籀字画勤芟除。
云阳系囚变隶体，世喜简便争奔趋。
人文日巧伪日胜，古意自此皆荒芜。
峄山野火惟焦苏，苦县光和碑亦无。
宣王石鼓后来出，真赝莫订徒嗟吁。
阳冰凛凛及前辈，字骨瘦硬中敷腴。
潮乎下笔亦清切，杜陵谓与李蔡俱。
寂寥恍已隔千载，游心艺苑惟长驱。
我朝巨笔惟章徐，武夷近数延陵吴。
吴君心近觑天巧，瘦不露骨肥不粗。
小字银钩铁画如，大字龙蛇相郁纡。
上穷羲黄下秦汉，掎摭彝鼎并盘盂。
知音惜无浣花老，侯门欲曳邹阳裾。
劝君行矣勿留滞，识真四海多通儒。
莫学妇人写阴符，莫作奇字索酒沽。

译文

这首诗讲述了汉字从最初黄帝的史官仓颉创造，到各个时期不同风格的演变过程。
仓颉的象形文字简单疏略，包含了兽蹄鸟迹的形状，既有明显的特征，也有微妙的变化。
周朝的籀文在形式上与仓颉的有所不同，到了秦朝统一六国后，统一文字，小篆由此发展，赵高和胡母的创新使得小篆更加挺拔，去除了一些苍劲的笔画。
云阳的隶书因改革监狱制度而诞生，因其简洁性受到欢迎。
然而，随着人们追求技巧和花哨，古代的纯粹风格逐渐被遗忘。
历史上的碑刻如峄山、苦县光和碑逐渐消失，而石鼓文虽然出现，其真伪却难以分辨。
汉朝的李阳冰以其独特的硬朗而饱满的笔法受到称赞。
随着时间的推移，到了作者所处的宋代，章、徐的书法被尊为大家，而吴全仲则在书法上心思巧妙，他写的字瘦而不露骨，肥而不粗，无论大字小字，都如龙蛇般婉转，风格既有羲皇、秦汉的精髓，又融合了古代的彝鼎盘盂等图案元素。
诗人惋惜像杜甫这样能识得真才的知音难觅，侯门贵族或许对他的才情感兴趣，诗人鼓励吴全仲抓住机会，因为世界上懂得真书法的学者很多。
诗人提醒他不要模仿妇女书写阴符那样过于精细，也不要用奇特的字形来换取酒水，要保持真我才华。